这个故名思义，从字面上就能理解，毛笔落下停在纸上，或毛笔运笔时停下来，就为“顿”，停住，不走的意思。
上面图中，红圈内部分皆为顿笔。
毛笔聚拢时有尖，尖部即为锋，“锋”，顶端也。
顿笔和笔锋都是书法中最基础的名词，简单一说就会明白，不难懂。在书写时具体什么时候要顿，怎么用笔锋才是应了解的重点。
在楷书书写时，顿笔应用非常多，几乎书写每个笔画时都会用，起笔要顿，有时收笔也要顿。
就是要蓄势再起，顿笔的过程就是蓄势的过程，把势运足，书写时笔画有坚挺灵动之感，则顿笔效果达到。
不顿笔行不行？
也行，这个没有硬性规定，更没有条文律法约束，你只要能写好，顿不顿笔都行。
书法学习的各种技法、招数从来都是从实践中得来，可以说:实践是检验一切书法技法的唯一标准。如果你有更好的招法，你当然可以用。
但可惜的是，在古今书坛的那些名家高手面前，你只是个后学之人。你的一招一式除了能引起那些前辈发笑之外，毫无用处。
书法流传二千多年，历史各时期绝世高手不断出现，书法这门传统绝学中的一招一式可谓早被人家研究得明明白白，如果顿笔可用可不用，则早就被改良丢弃，焉用尔等无名之辈多言？
所以说，顿笔这个技法是古代书者在实践中总结出来的，好用！如果不顿笔，不蓄势，提笔就写，落笔就走，则很容易致笔画轻浮，缺筋少骨，也就书不成书，法也就不成法。
所以，还是要顿，顿笔除了蓄势，还有调锋之妙用。不顿笔则锋不调，锋不调则不能中锋行笔，引发连索反应，所以不顿笔害人又害已。
顿笔在楷书中至关重要，事关能否写出笔画的坚挺骨感和灵动韧性，事关能否笔笔合乎法度。
顿笔在行草书中也很重要，行草书讲究流畅呼应，挥洒自如，但再流畅也不能一挥而就，一笔写到底。所以，还是要顿。
但在何时顿上比楷书有讲究，楷书几乎笔笔顿，行书顿笔时机就一定要掌握好，势刚起时则不顿，不能把势破坏掉，导致“势不尽”，连绵不绝时就要适时顿笔，以免过于缠绕，流于浮滑。
顿笔虽简单易懂，但事关线条质量，事关书写节奏，事关是否合乎法度，可谓事关重大也。
所以，笔要行，更要顿！
说完顿笔，再说笔锋，笔锋是什么，上面图示很清楚，看一眼就知道，可谓简单之极，但笔锋在书写运用上则颇为复杂。
我们学习唐楷被要求中锋行笔，笔笔中锋，这时笔锋的作用就显现出来，锋在笔画中间运行，就是中锋。控制锋的能力就决定你是否能做到中锋行之，控制锋就是控制笔，锋在笔上，以笔制锋，这能力不是三天二天就能练成，要坚持才行。
要控制笔锋，就要提高用笔功力，用笔功力提高了，则笔锋灵动，线条富有质感。
除了笔行中锋这种笔法外，侧锋，拖锋等笔法亦很常见，这都须在对笔性熟悉基础之上才能运用自如。
在书法中，看一个书者水平的高低，从他对笔锋的控制上就能做出准确判断。
笔锋富有弹性，如不擅控制则不听摆步，不服指挥。运之书细笔，它偏又粗又大，运之书粗笔，它则偏锋行之，呈丑陋锯齿状，所以控制笔锋的能力决定书者水平的高低。
不论古今的书法名家高手，在控制笔锋上皆是行家大师，笔锋在他们笔下，温柔可人、驯服听话，指哪行哪。堪称书家的亲密伴侣，在宣纸上陪书者纵横驰骋，挥洒人生。
一个高水平的书者在行草书中往往能将笔锋用到极致，或中锋或侧锋或拖笔，转换自如，潇洒运用，锋即是书者的心性之体现，亦是境界之舞者，锋在纸上舞蹈，亦在书者的心灵中游走。
初学书法就要视笔锋为伴，和它交朋友，熟悉它的品性，了解它的特点，在不断的练习中学会更好的控制它，掌握它，才能用好它。
“山高人为峰，书海笔为锋”，在书法学习上，笔和笔锋是表现这门古老艺术的精良利器，十八般武艺全靠它施展，所以，用好它是学书者唯一的选择！